Peter Jackson en su muy esperada serie documental The Beatles: Get Back ready to go

Peter Jackson en su muy esperada serie documental The Beatles: Get Back ready to go

Con su muy esperada serie documental The Beatles: Get Back ready to go, el cineasta le dice a Danielle de Wolfe todo lo que necesita saber.

Su nombre puede ser instantáneamente sinónimo de Lord Of The Rings, pero el cineasta Peter Jackson se ha enfrentado a un proyecto completamente diferente dos décadas después con la nueva serie documental The Beatles: Get Back.

Nacido en Nueva Zelanda, un mundo lejos del apogeo de la Beatlemanía del Reino Unido en la década de 1960, el amor del director ganador del Oscar de 60 años por la banda de Liverpool comenzó con un puñado de dinero de bolsillo y la compra de los álbumes recopilatorios Red and Blue. .

No fue hasta 2017 que los campos del trabajo y el ocio finalmente convergieron, cuando Apple Corps, la compañía encargada de administrar los intereses creativos y comerciales de The Beatles, se acercó a Jackson y le preguntó si consideraría hacer uso de imágenes nunca antes vistas de su equipo. bóvedas.

Ahora transformado en una serie documental de Disney +, el proyecto de tres partes profundiza en la realización del álbum de los Beatles Let It Be.

Jackson explica más …

¿QUÉ LE HIZO EL DIRECTOR ADECUADO PARA ESTE PRESTIGIOSO PROYECTO?

Creo que quien hizo esto tenía que ser fanático de los Beatles porque estás lidiando con mucho material: 130, 140, 150 horas de audio. Las cintas de sonido estaban rodando prácticamente todo el tiempo. El material de la película era más caro que el audio, por lo que las grabadoras de sonido grababan las cintas de un cuarto de pulgada, pero las cámaras se encendían y apagaban de vez en cuando. Entonces, quienquiera que lo haya hecho realmente necesitaba ser un fanático de los Beatles para poder comprender y descifrar algunas de las referencias que hacen en las conversaciones.

EL ARRASTRE A TRAVÉS DE CINTAS ANTERIORMENTE NO LIBERADAS DEBE HABER RESULTADO EMOCIONANTE?

Estás escuchando a escondidas esta conversación de 1969, que es efectivamente cómo me sentí todo el tiempo durante los últimos cuatro años trabajando en esto. El audio es extraño. La historia a menudo se cuenta en las grabaciones de audio, por lo que siento que estoy escuchando a escondidas de alguna manera las conversaciones de la CIA. [from] Hace 52 años.

THE BEATLES: GET BACK ES MÁS QUE SOLO ‘HACER DE LET IT BE’, ¿NO?

Es la historia de la realización del álbum Let It Be, pero técnicamente no lo es porque también hacen muchas otras canciones que no están en Let It Be. Doce de las pistas son del álbum Abbey Road; hay 17 pistas en Abbey Road, que se lanzó en septiembre del 69. Además, probablemente haya ocho o diez de las pistas de sus álbumes en solitario.

¿ES EXTRAÑO PENSAR QUE LOS BEATLES ENTRARON AL ESTUDIO SIN NINGÚN PLAN?

Criticar a los Beatles no está en mi ADN. Pero si tuviera una crítica de los Beatles, al ver las imágenes, me parece muy extraño la poca organización que parece haber … Parte de la historia de Get Back fue que tenían como objetivo hacer este programa de televisión en vivo. – no el de la azotea, es algo completamente diferente. Entonces esto no es realmente una grabación. Hasta que llegan a la actuación, no están grabando, solo ensayando.

¿CUÁL FUE LA REVELACIÓN MÁS GRANDE PARA USTED?

Tienen esta maravillosa batalla con Michael Lindsay-Hogg, el [Let It Be] director. Michael está decidido a intentar capturar la mayor cantidad de material sincero que pueda. En lugar de decir: ‘Mira Michael, si nos van a grabar en una película, dinos cuándo estás haciendo eso y haremos lo nuestro, pero no queremos que nos filmes o grabes en otro momento’, obviamente no dijeron eso. Y lo que John [Lennon] y George [Harrison] solía hacer es, si estaban en una conversación, subirían el volumen de sus amplificadores. Tocaban la guitarra, simplemente rasgueaban, no tocaban nada, ni melodía, así que lo único que grababan los micrófonos de Michael era esta guitarra ruidosa. Y verías a los Beatles hablando, teniendo una charla privada. Así que estaban en una especie de batalla continua.

¿PUDO DESCONECTAR EL AUDIO?

Lo que hemos podido hacer con la tecnología informática y la tecnología basada en inteligencia artificial es que hemos podido quitarnos las guitarras ahora y exponer las conversaciones privadas que tenían. Por eso, gran parte de nuestra película presenta conversaciones privadas que intentaron disfrazar.

¿HABLASTE CON MICHAEL LINDSAY-HOGG ANTES DE ENTRAR A EDIT SUITE?

He estado hablando con [Michael] todo el tiempo y me ha estado contando historias de su postproducción, de The Beatles viniendo a la sala de montaje y dirigiendo ciertas cosas. Paul llegaba un día y decía: ‘Ah, ¿puedes poner esto o quitar eso?’ Al día siguiente, entraba John y daba instrucciones completamente diferentes. El pobre Michael está tratando de hacer felices a todos. A Michael no se le permitió mostrar que George se iba. Dijeron: ‘No, absolutamente no. No vamos a tener eso en la película ‘. Entonces, estaba pensando, ‘¿Cuánto de esto voy a obtener?’ porque los Beatles son famosos por tener el control de su imagen, el control de cómo se ven.

¿ALGUNA VEZ LE PREOCUPÓ LA RETROALIMENTACIÓN QUE RECIBIRÍA DE LOS MIEMBROS SUPERVIVIENTES DE LA BANDA?

Tengo la sensación de que ya no hay preocupación por su imagen. Cuando llegaron a ver lo terminado, esperaba notas. Y no me habría sorprendido, y no me habría hecho enojar. Hubiera sido normal recibir una nota que dijera: ‘Oh, esa parte en la que digo eso, ¿podrías cortarla?’. No recibí una sola nota. Y me sorprendí. Ni una nota. Ni una sola solicitud para hacer nada.

¿CUÁL FUE EL DESCUBRIMIENTO MÁS INTERESANTE QUE HICISTE?

Bueno, no soy músico y no puedo tocar un instrumento para salvarme, pero me fascinó aprender sobre el proceso de composición de canciones a través de los ojos de The Beatles. Hay un proceso realmente fascinante con Get Back donde tienen a ‘Jo-Jo que vive en Arizona’, pero quieren que Jo tenga un apellido. Hablan de Jo Jackson, Jo Martin, Jo que vive en Arizona. Y luego se deshacen del apellido, pero agregan Tucson, Arizona. Entonces tienen que tener la cantidad de palabras, pero aunque tengan un apellido, no pueden tener Tucson. Incluso yo, sin ningún conocimiento musical, pienso, ‘Oh, eso realmente fluye mucho mejor’. ¿Está Tucson en Arizona? Sí, ahí es donde [the Western] Disparo de Alto Chaparral. Así que cada vez que escucho Tucson, Arizona, ahora, voy a pensar en The High Chaparral, que solía ver en 1969 cuando era niño.

The Beatles: Get Back se lanza en Disney + el jueves


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